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通俗文学，尤其是网文，情绪是十分重要的。
我看过很多创意写作的书，以国外的居多。
在故事原理这一块，无论核心词汇怎么变，内在都是没有冲突就没有故事。
下面我用三本教程让你快速了解故事的原理。
第一本是很出名的写作教程《故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理》。
这本书讲得很细致，也很抽象，新手不太容易理解，以下是关于原理的部分。
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然后是一本老爷爷写的《小说写作教程：虚构文学速成全攻略》里关于原理的介绍。
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还有一本是女作家写的《小说的骨架》。
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用数学公式的话来讲，就是原理是一致的，但是用不同的字母表示而已。
由此我们将总结出故事最最本质的原理：
故事 = 冲突（渴望+障碍）+行动+结局
这个公式非常干，以至于只是描摹了轮廓。
所以很多教程会在最基础的框架上再加上额外的东西。
《故事》这本加了一个高潮，《小说写作教程》这本加了情感和展示，《小说的骨架》这本加了主题，内在和外在冲突。
而这些所有的小尾巴，都可以算作二级公式。
并且从各个不同的角度对故事进行了一个非常全面的描述。
一个小说工程如此繁复庞杂，但是其最本质的内核就是这些东西了。
我之前在故事原理那一篇，进行了本土化适配，总结了网文的公式：
网文 = 故事+金手指（拳头+枕头）+期待感
值得注意的是，上面两个公式是母式，也就是说它可以包含各种额外添加的东西，主要看你的侧重点是什么。
接下来我们将这个公式展开，将情绪放到我们的公式中：
故事 = 冲突（渴望+障碍）+行动+高潮+结局
传统小说 = 故事+主题（意义+时代）+美学
通俗小说 = 故事+金手指（拳头+枕头）+期待感（情绪+价值）
通俗小说和传统小说的界限就在这里，目的不同，所以所需的主要成分也不同。
不过越往上走，其实传统和通俗的界限是越模糊的。
硬要说的话，通俗小说的主题就是如何用金手指解决期待感，从而产生爽点，给读者提供情绪与价值。
不过这不在我们的讨论范围之内，我们回到我们这篇文章的主题。
好了，我们终于看到我们今天要说的情绪在哪里了。
在网文里，期待感大致可以分成两类，一类就是靠情绪带入，另一类是靠价值引导。
那种许诺功法，以及埋钩子、留悬念的，一般是靠价值引导。
在期待感那篇，我举过两个例子，现在再拿出来用，深化理解。
《天才俱乐部》这种重悬念的书，主要靠的是价值引导。
作者城城与蝉也坦言过，保险箱是这本书最主要的钩子，所以在设计阶段就是第一章留期待感，到最后一章解决。
期待感是如何诞生的？
在期待感那篇我们做了一个推断，在远古的部落时期，故事是通过经验分享而诞生的。
而在这里面，许诺教授打猎技巧就是用价值引导期待感。
而分享家里长短，构筑共同价值观，凝聚族群力量，就是通过情绪引导期待感。
这是两种最主要的办法。
上次我们举例的肘子的《夜的命名术》，就是更偏向情绪引导价值。
在开篇渲染主角多么没人爱，多么可怜懂事。
实际上创造了一种绝佳的代入感，根基是由于代沟导致大多数人对家里人颇有微词。
就好像村门口的几个老太太交换情报，数落家里人一样。
这就是一种情绪带入。
并且由于这是一本网文，大家对网文的认知都是爽文，所以自然而然地产生了主角解决这个问题后会怎样的期待感。
网文也总是不负众望，后面肘子就给主角安排了半神的师傅充当父亲，安排隔壁的母女充当母亲和妹妹，补全了一个孩子缺失的家庭。
大多数小说都是情绪与价值双线并行的。
就好比肘子在给主角安排一个悲惨原生家庭的同时，也给了他过目不忘的金手指，以及安排了一个未婚妻。
这里的金手指就是价值引导的期待，靠这个我未来能获取什么价值，一想到这里读者就露出了微笑。
包括女主、悬念、法宝和奇遇等都是价值引导的期待感。
我们再来讲一个当前很火的行业，短剧。
短剧脱胎于网文，却比网文更激进，主要是情绪化的打法。
一般价值在短剧开篇就给完了。
然后就是扮猪吃虎，误会，打脸，被看不起，打脸，对方装逼，打脸，震惊；然后对方揺人，打脸……
因为期待感非常密集，误会就是勾起期待，然后马上解决，就是一个爽点，一小段里塞入了数量多得令人发指的爽点。
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这种主要是靠情绪的发泄。
包括某个地域的价值认同，某个家族的价值认同，都是以情绪的期待感为主。
再举一个例子，《玄鉴仙族》就是以一个族群为主体，奋六世之余烈，安我李家之门楣，以此由情绪引发期待感。
从技法上来说，价值导向和情绪导向是一致的。
从读者方面来说，情绪导向是高于价值导向的。
因为人类是族群性动物，一个一致的价值观是更利于族群存活的。
那么，作者如何用好这一招，勾引读者呢？
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每个作者的方法都有些许差别，更多的作者是凭直觉来构建的。
我来说一下我是怎么做的。
一般先是选题材和架构。
然后在此基础上选定你核心的导向，是价值导向？还是情绪导向？
网文里的价值导向一般是更多的，升级文、系统文等一般都是价值导向。
如果不包括短剧，一般情绪玩得好的都取得了非常不错的成绩。
例如斩神的前方华夏，神明禁行，玄鉴的奋六世之余烈，肘子的骑士传承等等。
这是大的方面，小的情绪方面是写人物，这是诡秘之主和很多小说的做法。
这种就更考验作者的技术了，也即：
纵欲之人死于爱情
反叛之人死于忠诚
多疑之人死于轻信
冲突永远是塑造人物的最好办法。
给他一个渴望，再给他一个障碍，然后他的结局由你来书写，你是这本书当之无愧的支配者。
所以我认为当前比较好用的架构是一卷描写一个小的情绪，然后整体描摹大的情绪。
诡秘第二部为啥被很多读者批评？
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就是没有平衡好整体的大情绪，乌贼的小情绪是写得非常好的。
在某个地域，你必须得符合大多数人的价值取向才能获得认同。
而某个地域的价值取向一般都是固定的。
如果做不到或者不想做，请藏起来，小情绪就够用了。
接着是价值导向。
这个主要涉及到升级体系的设定，以及不间断的许诺和满足。
这个比情绪要简单得多，就是给空头支票，然后设定多久之后兑现或者不兑现。
一部健康的小说是两种导向都要有的，但是主要的导向用一个就行了。
那种玄幻升级文的主导向就是价值导向，而现在越来越多作家使用的就是情绪导向。
写作不是靠运气（虽然很多作家都是靠这个），而是你能精准地预判什么期待感可以获得什么反馈。
这很难，所以写作可以被称为一门技术，玩弄人心的技术。
只要抓住了人心共通的部分，就可以永远以此谋生。
以上就是我对于情绪的理解。
（本文完）
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